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第66章 浪子回头（第1页）

尹焰确实在自责。

他至今也不敢走进路铮鸣的工作室，破碎的作品堆在角落，变成毫无价值的玻璃碴。其中就有那件以自己为灵感的作品，红色的，隧道一样的幽深空间。

当时路铮鸣开了个轻浮的玩笑，他的作品却很认真，每一笔都带着思考和表达，像隔着时空和观众对话。一想起这件作品，尹焰就能看见他那双真诚的眼睛。

可它也变成了一堆碎片，路铮鸣因此受到致命一击，这都归咎于自己。

艺术家可以接受各种控诉，唯独不能被指控抄袭，这相当于彻底否定他存在的意义。如果路铮鸣输掉官司，他的艺术就被宣判了死刑。他那么热爱绘画，远比自己更适合做艺术家，更值得被尊重。

都因为这荒唐的，多余的，爱。

如果他们之间只有性，只有相互满足的交易，何必让这种无谓的情感蒙蔽理智，做这种愚蠢的奉献……这滚烫又盲目的，劈头盖脸地倾倒下来，只灌注到自己身上的，对其他人意义全无的“爱”。

它让自己心旌摇荡，无法自拔，却又时刻怀疑，自己是否有这个资格承受。

所以路铮鸣离开的瞬间，尹焰的第一反应是，踏实——他终于看清了自己只能带来灾难的本质，离开才是最明智的选择，这对他来说是好事，而自己也终于不用再焦虑……

“因为你不配。”

熟悉的，结着霜的声音从颈后传来，然后是一双惨白的手。

尹焰对这双手的印象来自母亲火化之前，她被从太平间里推出来，冒着寒气，皮肤白得不可思议。她的眼睑，关节，所有生前能透出血色的地方都变得青灰。

她安静的时候很美，皮肤舒展，没有皱纹，眉间也没有凸起的狰狞肌肉。没有什么时候能比她现在更安静，也没有什么时候比她现在更美。

这具冷色的，好像古代雕塑般的人体，呈现出淡淡的银色，安详而肃穆。后来，这种色调经常在尹焰画中出现，人物全身蒙着一层冷色的雾，显得神秘又疏离。

那时人们都都被他脸上的悲戚打动，安慰的声音簇拥着他，很像缭绕尸身的冷气。

其实他心中没有多少悲伤，他只是静静地观察尸体。

他们再也看不下去，紧紧地抱住他，把那具美丽的尸体推进焚化炉，并挡住他的眼睛，不让他看炉子的窗口。

他只好走到建筑外，等待焚烧结束。

火葬场烟囱里飘出半透明的灰烟，是她给他留下的最后印象。那缕烟很快消散在风中，没有丝毫眷恋。

过了一会儿，他领到小小的一包骨灰。他没有打开布袋，如果可能，他希望这些骨骸也能随风飘散，就像她从未来到过这个世界。

下葬时人们又开始谈论她的一生，成功的，缺憾的，失去的，得到的，她的父亲，她的丈夫……他看着骨灰盒上的照片发呆。

那是她照过的最美的一张照片，在拍结婚照之前，她特意烫了卷发，画了妆。

美是那么脆弱，短暂，易于消逝，可人们还是那么迷恋美。这好像是一种刻在灵魂深处的本能，足以超越肉身的狭隘，就连他父亲也被它迷惑过，产生过类似爱情的幻觉。

他不是异性恋，尹焰没有向路铮鸣坦白。

父母的婚姻像一场荒唐的骗局，始于各自不切实际的幻想。

一个经历单纯的女人，迫切地想从笼子里逃出来，却落入陷阱。一个被天降幸运砸中的男人，出卖自己的灵魂，以为能搏到他梦中的圆满。他们一拍即合，都以为这是爱情，直到时间磨碎最后一点期待。

尹焰的母亲宁可活受罪，也不肯离开这失败的婚姻。她背后永远有一双挑剔的眼睛在审视她，等她投降，归顺她背叛过的一切。而他的父亲也没能侥幸到底，拆穿他的正是逆来顺受的儿子。

他对尹焰的情感很复杂。就连尹焰自己也说不清，这情感里是爱多一些，还是恨多一些。很少有人体验过被至亲嫉妒的感觉，这嫉妒的带来恨，有时会超过血亲之间的爱。

那个男人会像其他父亲一样，带他去海边，坐在礁石上看浪潮起伏。他很少聊天，但他的眼睛并不沉默，尹焰能看到某种和海潮类似的动荡，压抑又汹涌。

他画过许多礁石和海浪，想表达那种汹涌。可不知为什么，他一下笔，那些东西就死于压抑，显得沉闷又呆板，好像他也背着什么沉重的东西似的。

然而在尹焰身上，他倒是能顺畅地汹涌。

画得不好要受罪，画得好也要受罪，尹焰花了许多年才学会不受罪的方法——变得像他一样。

每当他表现得像父亲那样，把绘画供在神坛上，像个清教徒一样苦修最严苛的教条时，他才会表现出些许欣慰，看上去勉强像个父亲。

这些事三十岁的尹焰能看透，也能忍耐，十三岁的尹焰不能。

他厌倦这种表演，却没有反抗的力量，只能用隐晦又扭曲的方式让他痛苦。比如故意流露出对方梦寐以求，自己富有到可以挥霍的灵气。拳脚落在身上，他反而有种报复的快感，因为父亲的眼神比自己更痛苦。

即使杀了自己，他也得不到想要的东西。

和这快感相比，肉身的痛苦就不再是焦点，特别是习惯它之后，快感和痛感重叠在一起……许多年后，他才明白那是种什么感觉。

它是世上最妙的滋味。

或许父亲也懂得这种滋味。

那是个失眠的夜晚，尹焰从自己的房间出来，想去画室找本书来打发长夜。

他很少半夜离开房间，因为父母讨厌深夜争吵时被自己听到，暴露脆弱和无能会消解他们的权威，使他们失去俯视自己的立场，只能用加倍的暴力来弥补。